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            观电影《红高粱》有感:生命力的赞歌

            时间:2018/3/6栏目:观后感

              生命力的赞歌

              ——观电影《红高粱》有感

              狂烈火龙

              亲爱的影迷朋友们,晚上好,本期的经典博物馆要为大家推荐的是经典剧情电影——《红高粱》。

              1987年,张艺谋导演的《红高粱》以浓烈的色彩、豪放的风格而为人所称道,影片塑造了"我奶奶"、"我爷爷"、罗汉大叔等一批中国普通老百姓群像,歌颂了他们敢生、敢死、敢爱,敢恨的民族精神,也对中华民族的历史、性格、心理、文化以及生存方式作出了思考,该片最大的特色是拍出了中国人豪迈爽快的一面,跟中国内地电影一贯的哀伤沉重的传统风格大相径庭,摄影师顾长卫在取景和色彩的运用上有出色表现,男女主角在高粱地野合的一段有中国电影罕见的"景人合一"之美,令人看得畅快淋离。

              今晚,就让我们一起坐上时光机,穿越时间,去见证经典的诞生!

              提到中国电影就不得不提到张艺谋,而提到张艺谋就同样不得不提到他的经典代表作《红高粱》。

              电影《红高粱》改编自莫言的同名小说,由张艺谋执导,姜文、巩俐、滕汝骏等主演,影片以抗战时期的山东高密为背景,讲述了男女主人公我爷爷和我奶奶在历经了一系列曲折后一起经营一家高梁酒坊,但是在日军侵略战争中,我奶奶和酒坊伙计均因参与抵抗运动而被日本军残忍杀害的故事,1988年该片获得了第38届柏林国际电影节金熊奖,成为首部获得此奖的亚洲电影。

              《红高粱》对于中国电影来说有着十分特殊的意义,它不但让中国电影第一次在国际A类电影节上获得了至高荣誉也同时极大的振奋了中国电影人的心气儿,而在《红高粱》之前的中国电影要不就是观念手法陈旧要不就是有太强的意识形态色彩,电影一直是被当作一种工具而没有在艺术上获得独立,《红高粱》则全面的突破了固有的创作界限成为了一部经得起时间考验的经典之作。

              我身边有着许多爱电影的朋友,我一直对他们说《红高粱》是一首对生命力的赞歌。

              ‘妹妹你大胆地往前走,往前走,莫回头…’曾几何时,这首《妹妹你大胆的往前走》红遍了大江南北,粗狂的嗓音让人听起来极具爆发力,而在电影《红高粱》之前根本很少有人知道莫言的原著小说《红高粱》,后来莫言又写了四篇组成了现在的《红高粱家族》,我相信,很多读过原著小说的人都不太能理解张艺谋为什么会改编这部作品,一是小说的叙事是非连续性的,更像是一些记忆的碎片,另外很多都是意识流的描写,这样的一部作品改编成电影难度极大,创作者对故事进行了大幅度的删减,只留下了为数不多的场景,但是对书里一笔而过的内容却进行了大幅度地渲染,结果证明,张艺谋的才华正适合这部电影,众所周知,张艺谋导演毕业于北京电影学院摄影系,他不擅长讲故事,风格化才是他的优势,这样的一个很简单的故事经过他的润色变的活色生香,独具光彩。

              《红高粱》以第三人称叙述作为旁白串起了整部影片,而就像电影开头黑色画面中画外音所描述的一样,这一段故事日子久了,有人信,也有人不信,这为电影笼罩上了一层介于神秘与真实之间的朦胧面纱,热烈而庄严的令人心驰神往,《红高粱》里的一切生命似乎都是年轻的,而这种年轻与电影所散发出来的能量相辅相成,其中,在巩俐饰演的‘我奶奶’出嫁当中开场不久就有一段传统习俗‘颠轿’让尘土四处飞扬的镜头,汗珠和尘埃共同混合在轿夫们黝黑的皮肤上,此刻,生命的活力附着在了他们的歌谣和笑声中,自由自在的心情和无惧无畏的情绪像高粱地一样在电影中舒张和蔓延,织成了一张血肉鲜活的生命之网,电影通过娴熟的镜头语言和高度风格化的色彩外化无尽的能量,通过人物塑造来完成集中的思想表达,无论是生物、器物、土地还是太阳都被镜头赋予了无可比拟的生命力,充满了对于生命的往复赞颂,电影的摄影为画面涂抹着浓烈的色彩,同时极具民族性的特色,这几乎是《红高粱》令人赞叹的地方,张艺谋导演将《红高粱》里的色彩表现力发挥到了极致,尤其是对于红色的使用更是让人叹为观止,(www.keralacam.com)这种视觉概念不但在血红的夕阳和泼洒的高粱酒中被强化,还引入了蓝色作为强力的补充,包括后来的《英雄》在内张艺谋都表现出了堪称大师级的色彩运用技巧,在这种视觉感染力的衬托下,生命这种存在形式几乎被完全的自由化了,而匹配这种存在方式的是他们敢爱敢恨的生活态度以及无拘无束的生活习性,就如电影中的那首《酒神曲》一样,它象征着十八里坡的人们的一种精神,一种像高粱酒一样火热而不息的精神。

              著名心理学家弗洛伊德曾说过这样的一句话:"人类一切的行为背后都只有一个字,而这个字就是‘性’。"而在电影《红高粱》里则有一段非常经典的戏,‘我爷爷’和‘我奶奶’在扑朔迷离般追逐之后的肆意野合,高粱秆在风中不知疲倦的摇荡,张艺谋导演给这一场戏赋予了神圣的宗教式色彩,‘我爷爷’双膝跪在红红的‘大’字跟前,嘹亮悦耳的唢呐声瞬间响起直抵灵魂版地升起和震荡,像是一场庄严的膜拜生命的仪式,而对于生命所喷涌出来的澎湃生机的赞叹可以说是《红高粱》的表达重点,生命的聚力和延展在一系列的毁灭与重建中浓烈如酒、生机勃发,颤动着不曾安静的野性,生命的来往是壮烈的,此时此刻,好想来上一碗十八里红。

              总之,《红高粱》是一部完全由荷尔蒙与热情支撑起来的电影,每一个镜头都能让你感受到生命的脉动,影片最后的两场戏里战斗进入到了高潮阶段背景却响起了欢快的唢呐声这与视觉上的惨烈形成了极大的张力,同时多个人物以及破洒在地上的高粱酒进行混剪完全靠着感觉来引导,最后‘我爷爷’呆呆的站在‘我奶奶’的尸体旁,天上的月亮吃掉了太阳,这时候张艺谋导演大胆的让屏幕充满了高饱和度的血红色,人物的形、意、神都淹没在这血色里,放眼世界影坛,敢这么放肆用颜色的导演也不是很多,《红高粱》的好在于它的粗糙与原始,这特别像尼采说的‘酒神精神’,看这部电影最好让理性都后退一点,用全部的感官去感受里面蓬勃而野性的生命力。

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